شارل-إدوار جانّوريه-غري، المعروف بلو كوربوزييه (1887–1965)، لم يُحوّل عمارة القرن العشرين فحسب. لقد أعاد رسم طريقة سُكنانا ذاتها. بورتريه لرائدٍ ما يزال يُقسم الناس بقدر ما يُلهمهم.
من لا شو-دو-فون إلى باريس.
وُلد عام 1887 في الجورا السويسريّ، تكوّن في مدرسة الفنون في مسقط رأسه على يد شارل لِبلاتنييه، ثمّ صنع نفسه شارل-إدوار جانّوريه بالممارسة: ورشة أوغست بِريه في باريس، وورشة بيتر بِهرنس في برلين. سافر كثيرًا. إيطاليا، اليونان، تركيا، الشرق. كان البارثينون بالنسبة إليه وحيًا. كان يرسم بشغفٍ. كان يُدوّن.
عام 1917، استقرّ نهائيًّا في باريس. بدأ يوقّع باسم لو كوربوزييه ابتداءً من 1920، مختارًا اسمًا نصفه موروث عن خاله الكبير، ونصفه مبتكَر. طريقةٌ في تأكيد القطيعة: لن يكون من الآن فصاعدًا معماريًّا كسائر المعماريّين.
بيان 1923.
في السادسة والثلاثين، ينشر «نحو عمارة». كتابٌ قصير، نافذٌ، مُذيَّل بصور البواخر والسيارات والطائرات. أطروحته: لم يَعُد البيت معلمًا. هو آلةٌ للسكن. الوظيفة تتقدّم على الزخرف. النور والحركة والهواء، تلك هي مواد القرن العشرين الحقيقية.
الكتاب صدمة. رأى فيه قومٌ تحريرًا، ورأى فيه آخرون خيانة. في غضون سنوات قليلة، صار أكثر معماريّي أوروبا إثارةً للجدل.
«العمارة هي، بالموادّ الخام، إقامةُ علاقاتٍ مؤثّرة.»
النقاط الخمس.
عام 1927، صاغ «النقاط الخمس للعمارة الجديدة»:
- الركائز، التي تُحرّر الأرض وتفتحها للحركة.
- المخطّط الحرّ، الذي صار ممكنًا بفضل بنية العمود-البلاطة، فيُعفي التقسيم الداخليّ من قيود الجدار الحامل.
- الواجهة الحرّة، نتيجةً للمخطّط الحرّ: لم تَعُد الواجهة بنيوية، بل صار لها أن تفعل كلّ شيء.
- النافذة الشريطية، التي تجري على طول الواجهة كاملة، فتُعيد تعريف العلاقة بالمنظر.
- السطح-التراس، الذي يُعيد إلى المبنى مساحة الأرض التي أخذها.
هذه المبادئ الخمسة، حين طُبِّقت في فيلا سافوا عام 1931، صارت قواعدَ نحوٍ لجزءٍ كبير من العمارة الحديثة.
الـمودولور.
في الأربعينيّات، يبتكر لو كوربوزييه الـ«مودولور»، نظامَ مقاييس قائمًا على نسب الجسم الإنسانيّ, رجلٌ بطول 1.83 م، رافعًا ذراعه. يرى فيه أداةً كونيّة للتوفيق بين الصناعة المعيارية والمقياس الإنسانيّ.
استُخدم الـ«مودولور» في كلّ مشاريعه اللاحقة، من «المدينة المشعّة» إلى شانديغار. مثيرٌ للجدل، لا يزال موضع نقاش، يشهد على هاجس واحد: أن تبقى العمارة، حتى الصناعية منها، على مقاس مَن يسكنها.
المُخطِّط العمرانيّ.
لم يُفكّر لو كوربوزييه في البيت وحده. فكّر في المدينة. «خطّة فوازان» لباريس (1925), التي اقترح فيها، على نحوٍ مُروِّع، هدمَ جزء من حيّ الماريه لإقامة أبراج مكانه. «المدينة المشعّة» في مرسيليا (1947–1952), مبنى من 337 مسكنًا فُكِّر فيه بوصفه «وحدة سكن»، مدينةً عموديّة.
وفوق ذلك كلّه، شانديغار (1951–1965) في الهند: طلبٌ من الدولة، مدينة كاملة لِتُرسَم، عاصمةً للبنجاب. هناك، نشر لو كوربوزييه فكره العمرانيّ كلّه: التقسيم القطاعيّ، فصل التدفّقات، ضخامة الكابيتول. يوتوبيا أثّرت في العمران العالميّ, في خيره وشرّه.
إرثٌ منقسم.
محبوبًا، مُتنازَعًا فيه، أُدرج عمل لو كوربوزييه على قائمة التراث العالميّ لليونسكو عام 2016, سبعةَ عشر موقعًا في سبع دول. ما من معماريٍّ ترك بصمةً على القرن العشرين كما تركها هو. وما من معماريٍّ خضع لمراجعة مماثلة: يُعاب عليه عمرانه اللاإنسانيّ أحيانًا، وميوله السياسية الغامضة في الثلاثينيّات، وعلاقته الإشكالية بآيلين غراي.
لكنّ أفكاره انتصرت. المخطّط الحرّ، النافذة الشريطية، السطح-التراس، فتح غرفة المعيشة على الخارج: اليوم، صارت من البديهيّات. كانت، قبل قرن، ثورةً.
لماذا نُعيد قراءته.
أن نحبّ لو كوربوزييه أو لا نحبّه أمرٌ ثانوي. أمّا فهمه، فواجبٌ على كلّ مَن يعنيه الفضاء المسكون. لقد طرح الأسئلة التي ما زلنا نطرحها اليوم: ما وظيفة البيت؟ كيف يدخل النور؟ كيف نتنقّل؟ كيف نَصِل بين الداخل والخارج؟
كلّ مشروع معاصر، سواء انتسب إليه أو ناقضه، لا يزال في حوارٍ معه. هذا، ربّما، هو تعريف الكلاسيكيّ بعينه.
